1. Panasonic TC-P54Z1

Đây là tivi plasma có kích cỡ 54 inch và hiện đã được phân phối trên thị trường. Thiết kế siêu mảnh chỉ 1 inch (25mm) sẽ cho phép người dùng “dán” chiếc tivi này lên tường. Panasonic TC-P54Z1 hỗ trợ kết nối không dây với một hộp hỗ trợ được sản xuất kèm máy.

Tivi có độ phân giải hình ảnh chuẩn 1080p và hỗ trợ khả năng xem ảnh, video trên thẻ nhớ SD Card cùng tỷ lệ tương phản 40.000 : 1.

2. Toshiba SV670

Series sản phẩm này được sản xuất trong các kích cỡ từ 46 đến 55 inch và ứng dụng công nghệ chiếu sáng nền LED. Một trong những lý do khách hàng lựa chọn tivi plasma là khả năng thể hiện độ tương phản và hình ảnh sâu hơn LCD nhưng công nghệ chiếu sáng nền Led ứng dụng trên tivi LCD Toshiba SV670 đã khắc phục được nhược điểm trên mang đển hình ảnh sắc nét với mức tiêu thụ thấp. Với SV670 bạn sẽ thấy rõ hình ngay trong cả những vùng hiển thị tối với độ tương phản lên tới 2.000.000:1. Thiết kế khung pha lê khiến Toshiba SV670 trông vẫn hấp dẫn ngay cả khi tắt máy. Toshiba SV670 hỗ trợ khả năng giải trí đa phương tiện qua cổng kết nối USB, SD Card, xem video DivX và hệ thống âm thanh Dolby cùng hệ thống tiêu thụ năng lượng tiết kiệm Energy Star. Hiện SV670 được bán trên thị trường cỡ 46 inch giá 2.300 USD và 55 inch giá 3.000 USD.

3. Vizio VF1XVT

Đây là mẫu tvi LCD ứng dụng công nghệ chiếu sáng Led với kích cỡ 55 inch. Dự tính máy sẽ được phân phối trên thị trường vào tháng Chín tới. Khi nói đến tivi Led LCD, chúng ta sẽ phải để tâm đến 3 điều sau: chất lượng hình ảnh cao hơn, hóa đơn tiền điện thấp hơn và giá mua cao hơn. Nhưng có vẻ điều này không thực sự đúng với Vizio  VF1XVT bởi giá máy chỉ có 2.200 USD (khoảng 40 triệu đồng) với màn hình lên tới 55 inch, không đắt hơn so với một chiếc LCD thông thường cùng kích cỡ. Giá máy rẻ bằng chỉ khoảng một nửa so với giá của chiếc tivi Samsung LN55A950 đã được ra mắt vào tháng 4 vừa qua.

Tương tự như các dòng tivi Led khác, Vizio VF1XVT mang đến hình ảnh có độ sâu và có tỷ lệ làm tươi màn hình 240 Hz cho hình ảnh chuyển động mịn, mượt. Máy sử dụng hệ thống âm thanh TruSurround HD của SRS Lab. Vizio cho biết người dùng có thể trải nghiệm âm thanh vòng qua chiếc tvi này mà không cần mua thêm hệ thống loa ngoài hỗ trợ.

4. Hitachi UltraVision L55S603

Tivi LCD UltraVision L55S603 có kích cỡ 55 inch. Đây là tivi có kích cỡ lớn nhất trong series sản phẩm UltraVision của hãng Hitachi. Giá bán rất cạnh tranh, 1.799 USD là điểm hấp dẫn cho người dùng lựa chọn sản phẩm này.

Người dùng có thể kết nối cùng lúc nhiều thiết bị hỗ trợ khả năng truyền tín hiệu chất lượng cao qua 5 cổng cắm HDMI được tích hợp sẵn trên sản phẩm này. Hệ thống sử dụng tiết kiệm năng lượng Energy Star và thiết kế khung viền đen sáng bóng sẽ tạo nên sự sang trọng cho căn phòng đặt tivi.

Thiết kế mỏng, trọng lượng nhẹ và dễ dàng điều chỉnh xoay để thay đổi góc nhìn hình ảnh cũng là các lợi thế lựa chọn cho người dùng đối với tivi này. Tốc độ làm tươi màn hình chỉ dừng lại ở 120 Hz trên Hitachi UltraVision L55S603.

5. Mitsubishi Unisen 249 Diamond

Tivi được sản xuất trong các kích cỡ từ 46 đến 52 inch dưới công nghệ LCD. Điểm khác biệt mà Mitsubishi Unisen 249 Diamond mang đến không chỉ là thiết kế “nuột nà” mà còn là những trải nghiệm âm nhạc chưa từng có. Hầu hết các tivi HD đều chỉ hỗ trợ hệ thống âm thanh 2 loa hay hầu hết các hệ thống âm thanh rạp hát cũng chỉ dừng lại ở 5 đến 7 loa nhưng Mitsubishi Unisen 249 Diamond lại có đến 16 loa.

Hơn 2 năm đóng băng vì dịch Covid-19, các nghệ sĩ chơi nhạc cổ điển trong những dàn nhạc đông người như Dàn nhạc Giao hưởng Mặt trời đã không thể lên sân khấu kết nối với khán giả. Và đây là đêm diễn mở màn cho mùa biểu diễn mới của họ trong năm 2022. Mọi sự chờ đợi đều đắt giá khi cả người chơi và người thưởng thức đều trải qua một đêm bùng nổ cảm xúc trong âm nhạc đỉnh cao. Hơn 2 năm qua, các ứng dụng nghe nhạc trực tuyến đã phát triển rất mạnh nhưng không một máy nghe nhạc high-end nào có thể sánh được với âm thanh tuyệt vời được 60 nghệ sĩ quốc tế biểu diễn trực tiếp những bản nhạc kinh điển trên sân khấu. 

Nhạc trưởng Olivier Ochanine nói gần 3 năm là khoảng thời gian dài với khán giả yêu nhạc cổ điển nhưng với các nghệ sĩ của Dàn nhạc Giao hưởng Mặt trời thì đó gần như là quãng thời gian dài vô tận. Được trở lại sân khấu với ông như một giấc mơ. Gần 3 năm mới được biểu diễn trực tiếp, có cảm giác tất cả các nghệ sĩ đã bị nén quá lâu và dồn hết mọi đam mê, sức lực và tinh túy cho đêm nhạc tối 26/10 tại Hà Nội. Khán giả cũng vậy, đã quá lâu rồi họ mới tìm lại cảm giác được thưởng thức những tuyệt phẩm của âm nhạc cổ điển vang lên trong thánh đường Nhà hát Lớn. 

Ngay tiết mục mở màn, người nghe đã cảm nhận được không khí háo hức vui tươi qua tổ khúc Carmengồm nhiều đoạn trích và chuyển thể từ vở Opera Carmen của nhà soạn nhạc, nghệ sĩ đàn piano nổi tiếng người Pháp Bizet. Carmen lấy bối cảnh ở miền nam Tây Ban Nha, mang đến cho người nghe những giai thoại âm nhạc tuyệt vời từ đất nước mà rất nhiều nhà soạn nhạc người Pháp yêu thích. Vở Opera này được xem là đỉnh cao của nghệ thuật Opera hiện thực Pháp. Với phong cách âm nhạc Latin xuyên suốt cho mùa diễn, âm nhạc của vở Opera là sự mở đầu hoàn hảo cho buổi hòa nhạc mở màn của dàn nhạc.

60 nghệ sĩ của Dàn nhạc Giao hưởng Mặt trời, trong đó có 27 nghệ sĩ nước ngoài mang đa quốc tịch đã trở lại sân khấu để cống hiến cho khán giả những thanh âm tuyệt vời trên sân khấu dưới sự chỉ huy của nhạc trưởng Olivier Ochanine. Vị nhạc trưởng người Pháp không chỉ thu hút bằng vẻ điển trai, lối chỉ huy thu hút như một nghệ sĩ múa trên sân khấu, đã dẫn dắt cả dàn nhạc và hàng trăm khán giả vào không gian mê hoặc của âm nhạc và những giai điệu đến từ các nhà soạn nhạc bất hủ. 

Điều thú vị nhất của đêm nhạc hòa nhạc giao hưởng Viva SSO! Mặt trời trở lại chính là sự xuất hiện của danh cầm người Nga gốc Việt Aylen Pritchin. Anh có cha là người Hà Nội. Nghệ sĩ người Nga gốc Việt này từng giành được nhiều giải violin quốc tế danh giá như Giải Nhất tại cuộc thi Long-Thibaud-Crespin và hiện đang được giới mộ điệu nhạc cổ điển trên thế giới đánh giá cao. Trước khi trở lại biểu diễn ở quê nội vài ngày, anh chia sẻ trên trang cá nhân sự háo hức vì được trở lại Việt Nam sau nhiều năm. Trong tiếng vỗ tay vang dội của khán giả quê nhà, Aylen Pritchin hướng về hàng ghế phía dưới và nói gia đình anh cũng có mặt ở đây để thưởng thức buổi diễn của mình.

Aylen Pritchin xuất hiện ngay ở phần đầu của đêm nhạc, trình diễn thăng hoa với kỹ thuật điêu luyện với bản Concerto số 3 dành cho violin của nhà soạn nhạc người Pháp Saint-Saëns. Thi thoảng nghệ sĩ phải lấy khăn trong túi để lau mồ hôi vì biểu diễn quá hăng. Ca sĩ Tùng Dương từ hàng ghế đầu đã ôm bó hoa lên sát sân khấu để tặng Aylen Pritchin bởi quá ấn tượng với ngón đàn tuyệt vời của anh. Nam ca sĩ đã không thể chờ đến cuối chương trình để tặng hoa cho Aylen Pritchin. Tùng Dương chia sẻ anh luôn thích mình là một khán giả dưới hàng ghế khán giả để thưởng thức các hoà nhạc cổ điển nên dù đang bận chuẩn bị cho liveshow 20 năm ca hát nhưng anh vẫn đi đón "mặt trời trở lại". 

Phần cuối của đêm diễn là âm nhạc của Antonin Dvorak - một trong những nhà soạn nhạc Bohemian đầu tiên đạt được sự nổi tiếng nhờ những điệu nhảy thu hút một cách đáng kinh ngạc, nổi bật là các vũ điệu Slavonic. Âm nhạc của ông giàu tính giai điệu, phong phú về cảm xúc và ở trình độ thẩm mỹ cao. Chất liệu mà ông thường sử dụng là những vũ khúc dân gian sinh động và hấp dẫn, ông đã làm nổi bật vẻ đẹp của những vũ khúc trong hình thức cấu trúc âm nhạc chặt chẽ, quy mô và tinh tế. Dàn nhạc SSO đã giới thiệu một số điệu nhảy từ mỗi bộ thể hiện được sự tinh tế, vẻ đẹp và phong cách âm nhạc khiêu vũ mang tính tương phản của Antonin Dvorak.

Dù buổi diễn đã kéo dài hơn 2 tiếng nhưng tiếng vỗ tay không ngớt của khán giả thôi thúc nhạc trưởng Olivier Ochanine trở đi trở lại nhiều lần trên sân khấu để cúi chào. Đáp lại thịnh tình của khán giả Hà Nội, ông cùng dàn nhạc chơi một tác phẩm ngắn khác của Bizet, khép lại một đêm nhạc không thể nào quên. Lần này lại là những tràng pháo tay dài hơn trước, Olivier Ochanine xúc động cúi chào khán giả.

Những tưởng sẽ được chiêu đãi thêm một tuyệt phẩm nữa nhưng cuối cùng vị nhạc trưởng tuyên bố: "Chúng tôi mệt rồi" và bước vào cánh gà trong sự tiếc nuối. Đêm nhạc kết thúc nhưng dư âm về một buổi hòa nhạc chất lượng vẫn còn đọng lại với những người may mắn được thưởng thức như một giấc mơ có thật sau đại dịch.

Tham dự sự kiện, ông Lê Anh Vũ, Giám đốc Sáng tạo CMC Telecom bằng kinh nghiệm 17 năm trong ngành CNTT - Viễn thông đã đưa ra những giải pháp góp phần phát triển chính phủ số, kinh tế số, xã hội số. Đồng thời, ông Vũ cũng chỉ ra cơ hội cho Việt Nam trở thành trung tâm kết nối khu vực “Digital Hub”- nơi trung chuyển, kết nối, lưu trữ và xử lý dữ liệu của khu vực châu Á, Thái Bình Dương và thế giới.

Ông Lê Anh Vũ nhấn mạnh, “Việt Nam hội tụ đầy đủ các yếu tố quan trọng để trở thành một Digital Hub tiếp theo của khu vực, từ yếu tố thiên nhiên như vị trí địa lý thuận lợi, yếu tố hạ tầng sẵn có với các tuyến cáp biển và trạm cập bờ lớn, sở hữu các trung tâm dữ liệu trung lập quy mô lớn, sự phát triển nhanh của điện toán đám mây, yếu tố nguồn lực với hệ sinh thái công nghệ cao, các chính sách mở và nhất quán,…. 

Song song với đó, Việt Nam sở hữu một nguồn tài nguyên số khổng lồ và quý giá, đó chính là nguồn nhân lực với tệp dân số trẻ, đam mê toán học và trình độ lập trình cao. Nếu có sự đầu tư và đào tạo phù hợp, đây sẽ là thế mạnh nổi bật của Việt Nam so với thế giới”.

Trong khu vực châu Á - Thái Bình Dương có 2 Digital Hub lớn là Hồng Kông (Trung Quốc) và Singapore, cùng nhiều Internet Hub, nổi bật là Nhật Bản với 23 tuyến cáp biển, là trạm kết nối Internet giữa khu vực và thế giới. 

“Digital Hub không chỉ có các kết nối Internet, mà còn đi kèm cả một hệ sinh thái gồm Hạ tầng viễn thông, hạ tầng số, công nghệ, nhân lực, …”, ông Vũ chia sẻ thêm.

Theo ông Lê Anh Vũ, khi trở thành Digital Hub, Việt Nam sẽ là nơi trung chuyển, kết nối, lưu trữ và xử lý dữ liệu của khu vực châu Á, Thái Bình Dương và thế giới, không chỉ tạo cơ hội và sự phát triển lớn cho doanh nghiệp trong nước, mà còn kéo theo sự đầu tư mạnh về vốn, cơ sở hạ tầng, con người, tri thức… của thế giới, tất cả đều tập trung tại Việt Nam.

Thúy Ngà

Cản trở lớn nhất khi lên vị trí Phó giám đốc Điện ảnh Quân đội

- Đã lâu mới thấy chị tái xuất với bộ phim 'Hoa hồng giấy' - series truyền hình đầu tiên được Netflix châu Á mua bản quyền phát sóng từ 24/10. Đây tiếp tục là bộ phim rất dữ dội như cá tính của Đặng Thái Huyền?

Thực ra tôi vẫn làm phim nhưng ít chia sẻ trên trang cá nhân. Tôi muốn có những khoảng lặng nhất định sau thời gian sôi nổi làm nghề. Tôi dần cảm thấy lo sợ là mình sẽ có chiều hướng đi vào lối mòn làm phim. Mặt khác tôi cũng có sự thay đổi trong đời sống bản thân. Ngoài làm phim, từ giữa năm 2021 tôi đảm nhiệm thêm công tác Phó Giám đốc phụ trách chuyên môn của Điện ảnh Quân đội nên rất bận. Tôi có cảm giác làm gì cũng dở dang do phân tán quá nhiều công việc chứ không đơn thuần chỉ làm công việc sáng tác nữa. Tôi thấy mình đang bị mệt mỏi và trì trệ. Chính vì thế dù đang thực hiện nhiều dự án phim từ Bắc đến Nam tôi cũng ít khi lên Facebook chia sẻ. Tôi muốn có thời gian dành tâm huyết cho công việc mình được cấp trên, đồng đội tin tưởng giao phó, đồng hành cùng các đạo diễn trẻ trong những dự án của hãng. Và tôi cũng muốn có thời gian nhìn nhận lại những dự án mình đã làm từ đó tìm hướng đi mới.

Tôi cũng không dám nhận phim bên ngoài nữa vì không có nhiều thời gian và sợ rằng mình ôm đồm quá nhiều việc sẽ không đủ sức, sẽ không thể trọn vẹn, dốc tâm, dốc sức như trước - đó là lý do ban đầu tôi từ chối lời mời làm đạo diễn phim Hoa hồng giấy. Tuy nhiên nhà sản xuất vẫn chờ đợi, gửi lời mời lần 2. Tôi quyết định đọc kịch bản và thấy nó thực sự rất thú vị, xây dựng tính cách người phụ nữ không giống như những phim trước đó tôi đã làm. Và giờ thì tôi và ekip rất vui khi Netflix đã độc quyền phát hành Hoa hồng giấy.

- Phim lên sóng VTV sẽ thu hút sự chú ý hơn nhiều nền tảng Netflix, nhất là khi phim của chị ngay từ đầu có những tình huống gây sốc? 

Nếu muốn có đông đảo người xem ai cũng muốn chiếu trên kênh truyền hình quốc gia. Nhưng việc các kênh lớn, đặc biệt là Netflix phát hành cũng là điều rất tuyệt vời vì nó khẳng định được vị thế của phim truyền hình Việt Nam khi được xếp cạnh các phim của Hàn Quốc và thế giới. Tôi nghĩ chất lượng phim phải đảm bảo mới thuyết phục được họ như vậy. Với tư cách là đạo diễn có phim chiếu trên các nền tảng lớn hiệu ứng truyền thông về tên tuổi cũng tốt hơn.

- Việc làm lãnh đạo Điện ảnh Quân đội có tạo ra hạn chế gì về nghề nghiệp với chị? Bởi chị sẽ ít có thời gian hơn và phải nhường cơ hội làm phim cho lính của mình?

Hạn chế lớn nhất khi lên làm lãnh đạo là tôi không thể dành toàn bộ thời gian, sự chuyên tâm, tâm thế, sức khỏe, tinh thần vào việc làm phim như trước nữa. Đó là điều thiệt thòi với người làm nghệ thuật. Bởi khi làm nghệ thuật anh phải đắm đuối, dành toàn bộ thời gian tâm trí của cho tác phẩm. Đó là điều cản trở với tôi ở thời điểm này, nhất là một số dự án phim với tư cách lãnh đạo, tôi chỉ có thể đi bên cạnh anh em. Tôi tin với thế hệ trẻ họ có cách xử lý tốt hơn nhưng thiệt thòi là một số đề tài yêu thích mình chỉ là người dẫn đường. Tôi luôn hy vọng một ngày nào đó công việc của tôi ở hãng ổn định hơn và thu xếp được thời gian, tôi sẽ được thỏa sức lựa chọn những dự án phù hợp. Tôi cảm thấy thời điểm này làm phim để thỏa sức sáng tạo chứ không còn là lúc thể hiện hay khẳng định tên tuổi nữa. 

Những phụ nữ có thành công nhất định, đương nhiên họ không bao giờ toàn vẹn được đâu

- Khi lên làm lãnh đạo thời gian cho việc làm phim, bản thân ít đi và chồng con sẽ phải chịu thiệt thòi hơn. Chị có nghĩ đó là sự hy sinh của gia đình mình? 

Tôi luôn nghĩ với nữ giới làm nghệ thuật và quỹ thời gian ít ỏi đương nhiên gia đình chịu thiệt thòi, chỉ là ít hay nhiều thôi. Tôi nhận thấy để có được vị trí và thành công như hôm nay, gia đình là chỗ dựa rất lớn. Tôi nghĩ với tất cả những phụ nữ có thành công nhất định, đương nhiên họ không bao giờ toàn vẹn được đâu. Tôi phải chấp nhận điều đó như một lẽ dĩ nhiên, không thể đòi hỏi hoàn hảo tất cả. Người ta hay nói sau lưng người đàn ông thành công là một người phụ nữ nhưng sau người phụ nữ thành công là khoảng trống mênh mông. 

- Và khó có ai có thể chia sẻ với mình, đặc biệt với một người làm nghệ thuật và lại là người lính như chị?

Đặc thù của tôi là người làm nghệ thuật nhưng cũng là người lính nữa, thực ra có vẻ rất mâu thuẫn. Làm nghệ thuật cần bay bổng nhưng người lính trong quân ngũ cần sự chỉn chu. Rất may tôi cảm thấy mình tách bạch được mọi thứ rõ ràng. Khi thực hiện các tác phẩm của Điện ảnh Quân đội tôi sẽ có điểm khác biệt, có những định hướng tuyên truyền rất rõ ràng nhưng khi có điều kiện thực hiện những dự án bên ngoài tôi lại phiêu với cách làm phim thuần về nghệ thuật hoặc giải trí. Tôi luôn tự nhủ rất rõ mục đích làm phim và đối tượng mình hướng tới để có cách làm phù hợp. 

- Trên phim trường mọi người thấy hình ảnh quyết liệt, dữ dội của chị. Bên ngoài nhiều người ngưỡng mộ hình ảnh mạnh mẽ của Đặng Thái Huyền trong bộ quân phục. Không rõ khi về nhà một người cá tính như chị ở đời thường như thế nào?

Phụ nữ muôn đời luôn phải là một nửa thế giới, yếu đuối chứ. Mình mang cả việc chỉn chu nghiêm túc về nhà thì rất khó. Tôi tự nhận thấy mình lý trí, cân đối và tách bạch giữa công việc và ở nhà. Tuy nhiên duy chỉ có một điều không hẳn là tốt khi tôi là người khá duy ý chí. Khi tôi đã nói điều gì thì 1 là 1, không thể là 2 được. Tôi thấy đó cũng hạn chế đấy, đôi khi mình hơi bị quyết đoán trong suy nghĩ và quyết định của mình. Đó là yếu điểm của bản thân và theo thời gian mình cần chậm lại, lắng lại một chút. 

Nữ đạo diễn bị "nghề" hành

- Chị luôn làm phim xa, bối cảnh vất vả, làm việc trong điều kiện dễ tàn phá sức khỏe và nhan sắc. Qua thời gian chị có cảm nhận được dấu ấn của tuổi tác tác động đến công việc của mình? 

Tôi vẫn làm phim liên tục và thường là các dự án đi dài ngày từ Bắc đến Nam, trong môi trường làm việc khắc nghiệt. Tôi bắt đầu cảm nhận sức khỏe không còn được phong độ tốt nhất như trước đây. Tuy nhiên được làm việc mình thích thì giống như mỗi ngày được sống trong hạnh phúc và tình yêu ấy. Vì yêu thì sẽ không thấy vất vả, thiệt thòi gì hết. Và tôi thấy vẫn đang ở giai đoạn sung sức với nhiều dự án ấp ủ. 

- Xưa nay các đạo diễn hay nhận phần thiệt về mình, phim dở thì hay bị mắng, phim hay nhường phần hot cho diễn viên. Chị có bao giờ cảm thấy làm đạo diễn vừa thiệt thòi, vừa vất vả? 

Tôi chưa bao giờ nghĩ như thế. Xã hội đã phân công công việc và mỗi người đảm nhiệm công việc ở vị trí khác nhau. Khi xác định sống chết với lựa chọn thì sẽ thấy được làm việc là hạnh phúc. Diễn viên có nhiệm vụ của diễn viên và họ có cái vất vả của họ. Quay phim hay các bộ phận khác có cái vất vả rất đặc trưng nên mình không thể nói đạo diễn vất vả nhất. Bao nhiêu năm làm phim rồi nhưng mỗi ngày trước khi ra hiện trường quay, tôi cảm giác luôn bồi hồi và hồi hộp như ngày đầu tiên làm đạo diễn. Tôi luôn trăn trở hôm nay quay có thuận lợi, suôn sẻ không và luôn nhắm mắt lắng lại một chút trước khi bước xuống xe bước vào cảnh quay.

- Chị có thấy mình là người khổ vì nghề?

Đúng vậy! Giá như mình đừng yêu nó quá thì ngày nào đi làm cũng như đi kiếm tiền thôi, cứ xác định thế đi. Bạn có tin là có một cảnh quay nào đó vì một chút lơ đễnh mà không thực hiện được dù không quá ảnh hưởng tới bộ phim nhưng tôi vẫn đau đáu với nó nhiều tháng sau. Tôi luôn cảm thấy đó là lỗi, dằn vặt là tại mình vì đã thiếu tập trung. Đó là vì tôi quá cầu toàn, nó giống như bị hành vậy. Sau mỗi dự án tôi rất mệt. Có thời gian tôi mắc hội chứng như sợ đám đông vậy. Đi làm việc với ê kíp quá đông, quá ồn ào và bị vắt sức rồi nên khi về nhà tôi chỉ muốn thu mình lại trong thế giới của riêng mình. Tôi ít bạn thân, ít các mối quan hệ xã giao và đó nhìn chung cũng là một thiệt thòi.

Trích đoạn phim "Bánh đúc có xương' do Đặng Thái Huyền đạo diễn