Theo Thứ trưởng Bùi Văn Ga, trong giai đoạn mới, các trường đại học đứng trước nhiều cơ hội nhưng cũng phải đối mặt với nhiều khó khăn. Khi thực hiện Nghị quyết 29 về đổi mới căn bản toàn diện giáo dục đào tạo và Luật Giáo dục đại học, tự chủ đại học được xem là thuộc tính của nhà trường. 

"Tư duy bao cấp không còn phù hợp, thay vào đó là sự năng động, sáng tạo, vượt qua khó khăn, thách thức của tập thể lãnh đạo để nhà trường liên tục phát triển" - ông Ga nhấn mạnh.

Thứ trưởng Bùi Văn Ga đại diện Bộ GD-ĐT tặng Bằng khen của Bộ trưởng cho Trường ĐH Sư phạm kỹ thuật TP.HCM

Đối với Trường ĐH Sư phạm Kỹ thuật TP.HCM, theo ông Ga, đây là một trong 23 trường được thí điểm thực hiện tự chủ toàn diện, có nhiều kinh nghiệm thực hiện tự chủ. Vì vậy, nhà trường phải tiếp tục phát huy tính năng động vốn có, định hình chiến lược phát triển bền vững trong những năm sắp tới. 

Bên cạnh đổi mới mô hình quản trị đại học cho phù hợp với tự chủ, trường cần tập trung nâng cao chất lượng đào tạo, nghiên cứu khoa học, đặc biệt ở một số ngành có thế mạnh. 

Ông Ga lưu ý rằng cuộc cách mạng công nghiệp 4.0 đang diễn ra nhanh chóng, có tác động mạnh mẽ đến sản xuất và đời sống. Vì vậy, các trường đại học phải đổi mục tiêu, chương trình, phương pháp giảng dạy để đào tạo thế hệ sinh viên thích nghi với môi trường công tác đang thay đổi sâu sắc. 

Thứ trưởng Bộ GD-ĐT Bùi Văn Ga

“Tự động hóa và ứng dụng công nghệ thông tin đang làm cho những ngành nghề lao động thông thường dần dần biến mất, lợi thế nguồn lao động phổ thông đông, giá rẻ không còn cạnh tranh. Nếu các trường tiếp tục đào tạo theo mô hình cũ, chương trình cũ thì sinh viên ra trường sẽ thất nghiệp ngày càng nhiều điều tất yếu” –ông Ga nói

Ông Ga đề nghị nhà trường mạnh dạn sắp xếp lại các khoa, ngành, thiết kế lại chương trình đào tạo trên cơ sở tham khảo kinh nghiệm chương trình đào tạo các trường đại học thế giới. Trường cần xây dựng chuẩn đầu ra phù hợp với khung trình độ quốc gia, để sinh viên tốt nghiệp cạnh tranh cao trong thời kỳ hội nhập.

Trường ĐH Sư phạm Kỹ thuật TP.HCM có tiền thân là Ban CĐ Sư phạm Kỹ thuật thuộc Trung tâm quốc gia Kỹ thuật Phú Thọ, được thành lập ngày 5/10/1962. 

Khi mới thành lập, Ban CĐ Sư phạm Kỹ thuật nằm trong khuôn viên Trường ĐH Bách khoa Phú Thọ (Nay là Trường ĐH Bách khoa TP.HCM). 

Qua năm 55 năm, trường đã nhiều lần đổi tên và sáp nhập. Tên gọi Trường ĐH Sư phạm Kỹ thuật TP.HCM có từ năm 1984, sau đó trường là thành viên không chính thức của ĐHQG TP.HCM. Tới năm 2000, khi tách khỏi ĐHQG TP.HCM, trường được khôi phục là tên cũ là Trường ĐH Sư phạm Kỹ thuật TP.HCM. 

Hiện tại trường có 759 cán bộ, giảng viên cơ hữu trong đó có 1 GS, 26 PGS, 109 tiến sĩ, 369 thạc sĩ... 

Lê Huyền

Ngọc Thuận cho biết anh đã đăng ký kết hôn và sẽ cùng bà xã Bích Ngọc (sinh năm 2003) tổ chức tiệc cưới ngày 17/12, tại TP.HCM. Vợ sắp cưới của nam diễn viên sở hữu vẻ ngoài xinh xắn, nụ cười rạng rỡ. 

Ngọc Thuận từng giới thiệu bạn gái trong buổi gặp gỡ diễn viên Huỳnh Đông, Ái Châu và một số đồng nghiệp khác. Cặp đôi tình cờ quen nhau, cảm thấy phù hợp về quan điểm sống nên dần cảm mến và tiến tới gắn bó trong tình yêu.

Ngọc Thuận đã xin phép gia đình bên vợ để cả hai "về chung một nhà", bắt đầu cuộc sống hôn nhân. Anh chia sẻ: "Tuy chênh lệch tuổi tác, chúng tôi không gặp trở ngại gì từ khi yêu cho đến lúc làm vợ chồng. Mối quan hệ của tôi và bà xã được cả hai bên gia đình ủng hộ". 

Diễn viên phim Trai nhảy cho biết vợ anh 19 tuổi, mới tốt nghiệp phổ thông còn anh đã 36 tuổi, là người đàn ông từng trải, va vấp nhiều nên tự tin có thể đồng hành, cùng bà xã vượt qua mọi thử thách trong cuộc sống. 

Ngọc Thuận từng khá kín tiếng trong chuyện tình cảm. Suốt nhiều năm, anh không công khai người yêu. Với vai diễn đầu tiên thành công trong Trai nhảy, nam diễn viên từng không ít lần dính tin đồn yêu đồng giới. Tuy nhiên Ngọc Thuận phủ nhận khi chia sẻ rằng mình có mối tình đẹp với cô gái hơn 2 tuổi và đã kết thúc. 

Thời điểm đóng Trai nhảy, Ngọc Thuận chủ động đến casting 6 lần và được đạo diễn Lê Hoàng chọn cho vai nam chính. Anh vào vai Tuấn - chàng trai nhà quê thật thà, khao khát muốn vươn lên nhưng bị những cạm bẫy cuộc sống thành thị bủa vây. Vai diễn đầu tiên của Ngọc Thuận nhận được phản hồi tích cực từ giới chuyên môn. Ngoài đóng phim, anh còn tham gia trong MV của các ca sĩ Mỹ Tâm, Phạm Thanh Thảo, Thu Thủy, nhóm Mây Trắng...

Tuy nhiên, sự thay đổi của thị trường nghệ thuật khiến Ngọc Thuận gặp khó khăn. Không tìm được vai diễn thích hợp, cát-xê đóng phim lại thấp nên anh quyết định giải nghệ. Nam diễn viên cùng bạn bè hợp tác mở nhà hàng và gặt hái được thành công nhất định. Hiện ngoài kinh doanh, anh thỉnh thoảng nhận lời đóng phim.

Diệu Thu

Bên cạnh những sản phẩm âm nhạc được đầu tư độc lập, Nhật Huyền cũng hát cả nhạc xưa, Bolero, Traditional Pop, nhạc kịch… Tất cả đều thể hiện năng lực đa dạng của nữ ca sĩ nhưng vẫn mang hơi hướm bán cổ điển, chưa thực sự biến chuyển hoàn toàn.

Thay đổi toàn bộ vị trí âm thanh

Từ những tiền đề đó, Nhật Huyền quyết định rũ bỏ tất cả để lột xác, đứng lên cùng niềm kiêu hãnh của một người phụ nữ thành công trong sản phẩm âm nhạc mới nhất Chị chị em em - một sáng tác độc đáo của Hứa Kim Tuyền. Với sự trở lại lần này, Nhật Huyền hoàn toàn thoát khỏi bóng dáng cổ điển từ các album trước để lột xác trở thành ca sĩ Pop thực thụ.

Nếu Cô gái đại dươnglà sự kết hợp giữa cổ điển với một số chất nhạc trẻ trung như EDM, Hip Hop, Acapella thì tới Chị chị em em, Nhật Huyền biến chuyển đầy mới lạ khi loại bỏ sạch sẽ yếu tố “cổ điển” và kết hợp thêm một số chất nhạc ngẫu hứng, hiện đại, có chiều sâu như Funk, Soul. 

Đây là kết quả của sự tìm tòi, đào sâu và hòa âm, phối khí của bản thân nữ ca sĩ chứ không chỉ thể hiện vocal đơn thuần. Nhiều khán giả còn cho rằng, họ thấy bóng dáng của “ông trùm” nhạc Hàn JYP trong sản phẩm mới này, thông qua cách phối nhịp và giai điệu nhạc.

Cả Nhật Huyền và JYP đều giống nhau ở một điểm, dù tuổi đã tứ tuần trung niên nhưng không chịu ngơi nghỉ mà vẫn theo đuổi những dòng nhạc cá tính, hóm hỉnh, đặt cao cái tôi cá nhân. Chị chị em em cũng có một chút EDM, Hip Hop, với cách thể hiện nổi loạn, có chút ngông ngênh, nghịch ngợm, giống với Itzy. 

Về cách hát, Nhật Huyền thay đổi toàn bộ vị trí âm thanh. Thông thường, để một ca sĩ cổ điển hát nhạc trẻ vô cùng khó vì họ sẽ phải thay đổi toàn bộ vị trí âm thanh, cách phát âm, nhả chữ. Không nhiều ca sĩ cổ điển dám làm điều này vì nỗi sợ đánh mất giọng hát. Ngay cả những bậc thầy cổ điển như Sumi Jo khi hát nhạc nhẹ vẫn không thể thay đổi được vị trí âm thanh của mình. 

Nhưng Nhật Huyền thì khác, cô sẵn sàng bỏ đi toàn bộ vị trí âm thanh đã ăn sâu vào máu thịt hàng chục năm qua để tìm đến cách hát, lối thể hiện mới. Đây là điều vô cùng khó khăn, nhưng Nhật Huyền đã làm được chỉ trong một thời gian ngắn. Thay vì đẩy vị trí âm thanh lên trên, cô hát thẳng ra, không cộng hưởng, giúp cách hát tự nhiên, nhẹ nhàng, trẻ trung hơn.

Cô chia sẻ: “Tôi học được rất nhiều từ các bạn trẻ. Họ dạy tôi từ cách hát tới xử lý ca khúc. Trước đây, tôi chỉ hát dựng tiếng, đẩy âm thanh theo lối cổ điển, nhưng giờ đã học được cách nhả chữ của nhạc trẻ, nhẹ nhàng, tình cảm. Người ta cứ nói hát cổ điển khó, nhạc trẻ dễ nhưng có hát rồi mới biết nhạc trẻ không dễ chút nào. Tôi phải hát treo cao nhưng không được dùng head voice hay kỹ thuật cổ điển”.

Nhật Huyền còn bứt phá khi sử dụng nhiều màn hát nói, đọc Slow Rap trên nền nhạc, bẻ cả chữ lẫn giai điệu nhưng không hề bị chông chênh. Nữ ca sĩ chia sẻ, nhạc sĩ Hứa Kim Tuyền muốn cô hát đúng giai điệu nhưng cô vẫn bẻ chữ, đẩy nhịp phát âm để thể hiện được đúng màu sắc, cá tính mình có. Dù biết cách hát này khá khó khăn nhưng Nhật Huyền vẫn chấp nhận thử sức. Các đoạn flow của Nhật Huyền thực sự mới lạ với chính cô và gần như hiếm ca sĩ cổ điển nào ở Việt Nam làm được.

Nhật Huyền khiến công chúng nhớ tới Beth Hart, một ca sĩ được đào tạo bài bản về nhạc kịch nhưng lại rẽ hướng sang hát Rock đầy máu lửa, không hề để lại bất cứ dấu ấn nhạc kịch nào trong giọng hát của mình. Một số diva Opera như Eileen Farrell, Marilyn Horne cũng đôi lần chuyển vị trí âm thanh để hát Pop nhưng không nhiều. 

Dấu ấn nữ quyền

Có thể nói, với sự trở lại lần này, Nhật Huyền đã lột xác từ hình ảnh tới chất nhạc, cách hát, khiến ai cũng bất ngờ. Cô tâm sự: “Để dự án này ra mắt công chúng không hề là dễ dàng với tôi. Tôi phải cố gắng thoát khỏi vùng an toàn của chính mình. Tôi đối diện với nỗi sợ hãi, e dè và hoài nghi về chính bản thân mình trước đây để từng bước tự tìm cho mình những cảm xúc mới, năng lượng mới trên hành trình âm nhạc.

Có thể nói, Chị chị em emlà một bước ngoặt đánh dấu sự chuyển mình của tôi trong âm nhạc lẫn cuộc sống, nghề nghiệp. Việc thay đổi mạnh mẽ về màu sắc âm nhạc chính là thông điệp nghệ thuật của tôi, thể hiện yêu ghét một cách quyết liệt. Tôi từng nhiều lần bật khóc trên sân khấu nhưng bây giờ đã thay đổi, mạnh mẽ và dũng cảm hơn”.

Về hình ảnh, Nhật Huyền rũ bỏ hoàn toàn những bộ đầm dài sang trọng, hơi “khó gần”, để khoác lên mình những phục trang hiện đại, táo bạo, trẻ trung, gần gũi hơn. Ngay cả cách make up, kiểu tóc của cô cũng mới lạ, cá tính và đa diện hơn.

Việc sử dụng nhiều màu sắc nổi, sặc sỡ trong trang phục lẫn bối cảnh MV cùng lối thể hiện đầy gợi cảm cho thấy, nữ ca sĩ muốn nhấn mạnh hơn vào cái tôi cá nhân, sự nổi loạn, phá cách của bản thân. Đây cũng là hướng đi của nhiều ca sĩ đương thời. 

Sự nổi loạn, phá cách này như một cách thức để Nhật Huyền phản chiếu lại hiện thực đời sống qua lăng kính cảm nhận của bản thân. Các cảnh quay nữ ca sĩ bước xuống từ chiếc xe sang trọng với đám đông vây quanh cho thấy xu hướng nữ quyền cô muốn nhắm tới, giống như những gì Madonna, Marylin Monroe… đã làm. Đó cũng là niềm kiêu hãnh trong sự lột xác lần này của nữ ca sĩ. 

Với những điều trên, Chị chị em em thực sự là cuộc lột xác đầy kiêu hãnh của Nhật Huyền, tràn ngập năng lượng tích cực. Nữ ca sĩ muốn truyền đi thông điệp về sự độc lập, bản lĩnh phụ nữ trong xã hội hiện đại, hãy yêu và sống hết mình, cháy cho bản thân, tận hưởng thanh xuân ở bất cứ hoàn cảnh nào và bỏ quay mọi định kiến, dị nghị, ràng buộc xã hội cố hữu.

Trong làng nhạc Việt Nam, Nhật Huyền được xem là một trường hợp đặc biệt. Cô đến với âm nhạc như một cuộc hẹn hò và dạo chơi cùng nó như một tình nhân. Nhật Huyền làm nhạc với sự trong sáng và chân phương, làm vì đam mê thực sự chứ không mưu cầu lợi nhuận, tiền bạc hay danh tiếng. Có lẽ vì vậy mà đến bây giờ, Nhật Huyền vẫn gần như đứng ngoài mọi ganh đua, quy luật đào thải của showbiz, không chịu tác động từ bất cứ xu hướng thị trường nào.

Nhưng Nhật Huyền cũng không phải kẻ lười nhác, rập khuôn, chỉ biết đi theo những gì có sẵn và lặp lại cái đã qua. Cô lao động rất nghiêm túc và có sự nỗ lực, bền bỉ, luôn muốn dấn thân để thử thách, làm mới chính mình.

Chính những điều đó đã khiến Nhật Huyền trở nên càng đặc biệt hơn. Dù không phải cái tên đình đám trong thị trường âm nhạc, lại mới bước chân ra công chúng trong vài năm gần đây, nhưng Nhật Huyền đã liên tục lột xác, đổi mới bản thân một cách biến hóa, đa dạng và khó nắm bắt. Ở cái tuổi mà nhiều nghệ sĩ đã chững lại thì Nhật Huyền mới bắt đầu khai phá bản thân mình.

Có thể nói, với Nhật Huyền, Chị chị em emthực sự là cuộc lột xác đầy kiêu hãnh và tràn ngập năng lượng.

Chị chị em em

Tùng Ninh